Clio Barnard sulla sua inquietante serie romantica The Essex Serpent
Clio Barnard è una maestra del macabro e la sua serie Essex Serpent è un esempio ossessivamente romantico del suo lavoro. La serie segue le gesta di una giovane donna che si innamora di un uomo perseguitato da una creatura serpentina. L'uso di elementi di suspense e horror da parte di Barnard rende la serie irresistibile, ei suoi personaggi sono complessi e avvincenti come vengono.
Il lavoro precedente di Clio Barnard potrebbe non sembrare in linea con una storia d'amore gotica, ma ci ha detto che The Essex Serpent condivide qualcosa in comune con i suoi film precedenti
Il serpente dell'EssexClio Barnard si è fatta un nome, realizzando film autentici incentrati, principalmente, sulla classe operaia del nord dell'Inghilterra. Il suo nuovo Apple Plus serie TV , tuttavia, The Essex Serpent, è una sorta di partenza per il pluripremiato regista pur rimanendo nel suo cuore 'la quintessenza di Clio'.
Basato sull'omonimo romanzo di Sarah Perry, The Essex Serpent racconta la storia di Cora Seaborne (Claire Danes), una recente vedova e paleontologa dilettante che rimane affascinata dai racconti di un misterioso serpente marino che nuota negli estuari dell'Essex. Decidendo di indagare sulla bestia, si dirige verso le paludi, dove incontra Will Ransome (Tom Hiddleston), il pastore locale.
I due formano un legame veloce nonostante le loro filosofie opposte, ma le cose si mettono male quando la gente del posto si rivolta contro Cora. Una storia d'amore gotica nel vero senso della parola, The Essex Serpent è un orologio accattivante e avvincente, e puoi vederlo tu stesso il 13 maggio. Ci è piaciuto così tanto che quando abbiamo avuto l'opportunità di sederci con Barnard, abbiamo saltato (o dovremmo che sia 'colomba') al caso. Ecco di cosa abbiamo parlato...
MAir Film's: Inizierò questa intervista in modo particolarmente poco professionale e un po' fanboy su Ali e Ava. È stato magnifico. Voglio dire, onesto con Dio, uno dei miei film preferiti dell'anno finora, è tutto quello che dirò.
Clio Barnard: È davvero bello da sentire. Grazie molte.
Mi dispiace per questo! Inizieremo da un punto molto ovvio. Cosa c'era in The Essex Serpent che ti ha parlato come regista?
CB: Ero molto curioso di Cora Seaborne come personaggio e del suo uscire da questa relazione violenta, scoprendo poi l'amore in tutte le sue forme. Ero incuriosito dallo stesso Essex Serpent e dall'idea di questo vero mito del 1649, credo?
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C'era questo opuscolo stampato su questo serpente. Quello e il paesaggio e il tipo di folklore all'interno del paesaggio, suppongo? E come ciò influisce sulla psiche delle persone. Quindi penso che davvero, questo è ciò che mi ha catturato.
Impossibile non credere ai mostri che vivono in quel pantano paludoso! Questo progetto è un po' diverso dai tuoi lavori precedenti come Ali e Ava e The Selfish Giant. Prima hai toccato gli abusi domestici subiti da Cora, che ovviamente Ava sperimenta in quel film. È stato questo il tuo ingresso nella serie?
CB: Non potrebbe essere più diverso. È televisione, è un dramma in costume, dura sei ore, non 90 minuti. Tutti gli altri lungometraggi che ho realizzato sono stati contemporanei, sono stati ambientati nel nord e, in un certo senso, provengono dalla realizzazione di The Arbor.
È davvero ispirato da Andrea Dunbar e dalla conoscenza di un gruppo di persone nel nord dell'Inghilterra, che erano persone della classe operaia e volevano portare le storie delle persone che ho incontrato e conosciuto sul grande schermo.
Questo è molto, molto diverso. Ma suppongo che le somiglianze ci siano. Parla di una donna che è stata in questa relazione molto violenta, scoprendo l'amore in tutte le sue forme. Penso che ci sia qualcosa di simile a quello che succede ad Ava.
In termini di ciò che sta accadendo per lei. E penso che l'altra cosa che probabilmente collega il lavoro sia il paesaggio e la natura, soprattutto pensando a The Selfish Giant, suppongo il ruolo che potrebbe svolgere nella vita delle persone.
È stato intimidatorio passare dai lungometraggi alla TV? Perché come dici tu, stai passando da un pezzo di 90 minuti, forse due ore, a tutto ad un tratto, sei ore?
CB: Sì. È la risposta breve [ride] Sì, è stata una sfida. Sì, lo era. Tipo, come tieni in testa sei episodi contemporaneamente? Come gestisci tutte quelle diverse trame, tutte quelle diverse relazioni e tutti questi diversi personaggi?
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Suppongo, in termini di squadra, la resistenza di cui hai bisogno per girare così a lungo, sai, come una ripresa di sei mesi piuttosto che una ripresa di sei settimane? Sai, ci sono così tante cose diverse. Potrei continuare [ride].
allora sono curioso. Hai affrontato le cose in modo diverso? Sei entrato con una 'mentalità basata sulle funzionalità' per cominciare? Poi ti rendi conto lentamente: 'Oh, aspetta, no, non funzionerà?' O era perché sapevi che sarebbe stata una bestia diversa dall'inizio?
CB: Penso fin dall'inizio, sapevo che sarebbe stata una bestia diversa. Penso che in altri modi, io e il team ci siamo avvicinati, in un certo senso come un lungometraggio di sei ore. Voglio dire, certamente, in termini di programma che stavamo girando, lo stavamo girando più come un lungometraggio che come un programma televisivo.
Sai, nella prima settimana, abbiamo parti dell'episodio uno, e poi parti dell'episodio sei. Quindi dovevi pensare all'intero arco del personaggio, all'intero arco della storia, tutto allo stesso tempo, se capisci cosa intendo.
Quindi abbiamo deciso di affrontarlo in questo modo. Ad esempio, avresti un lungometraggio e suppongo anche che sia abbastanza insolito anche per un regista dirigere tutti e sei gli episodi. Quindi è lo stesso team creativo per l'intera faccenda. C'era una sorta di coerenza.
Inoltre, mi è piaciuto molto collaborare con David Raedeker, il direttore della fotografia; Alison Armington, che era la scenografa; Jane Petri, che ha disegnato i costumi; e Lucia Zucchetti, la redattrice. Quindi penso, penso nella nostra mentalità, è stato un lungometraggio di sei ore.
Ho adorato il tradizionale tono gotico dello spettacolo. È inquietante ma romantico, è stato facile raggiungere quell'equilibrio gotico?
CB: È stato un equilibrio molto difficile da raggiungere perché c'è questa storia d'amore in una specie di serie di triangoli amorosi o triangoli di amicizia. È piuttosto complesso in termini di diversi personaggi e di tutte le loro diverse relazioni.
È molto avvincente, in un certo senso, in termini di lavoro che stavo facendo con il cast, ma in termini di una sorta di narrazione, è una sfida, suppongo. Può in qualche modo allontanarti da loro o dagli elementi gotici, suppongo. Quindi c'era una sorta di costante riequilibrio che doveva avvenire durante le riprese e poi di nuovo durante il montaggio.
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Suppongo che il paesaggio, il serpente e gli abitanti del villaggio che ci credono, e specialmente Naomi, siano l'altro gotico all'interno della storia. Poi abbiamo anche quello che sta succedendo a Cora in termini di demoni.
Quindi sì, mantenendo viva quell'atmosfera e con tutti gli strumenti a tua disposizione, come il sound design, Tim Bark ha un sound design molto intricato e la colonna sonora di Dustin O'Halloran e Herdís Stefánsdóttir.
Una delle cose migliori dello spettacolo è qualcosa che raramente vedi in TV e nei film, la linea sfocata tra amicizia e amore e come puoi amare qualcuno in modo platonico. La vita è disordinata e le relazioni umane sono disordinate. Quanto ti è piaciuto esplorarlo nella vita di Cora? Perché mentre lo guardavo, sembrava che fosse uno dei tuoi obiettivi principali.
CB: Questa è una domanda brillante e forse un altro crossover in un certo senso tra Ali e Ava. Questa eccezione è ciò che il direttore della fotografia di Ali e Ava ha definito 'il disordine della vita reale', sai?
A volte c'è una sorta di possessività, o gelosia nelle amicizie, così come nell'amore romantico o sessuale. C'è un bel momento tra Martha e Cora, in cui Martha è interessata a Cora, senza cercare di rivelare troppo, e Cora si rende conto di essere gelosa della crescente amicizia di Martha.
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Penso che quello che Sarah Perry (l'autrice) fa davvero bene, e quello che Anna Symon (la sceneggiatrice) ha fatto davvero bene, nel suo adattamento del romanzo, è in un certo senso mantenere vivi tutti quei fili in termini di sfumature di tutti quei diversi triangoli di amore e amicizia che stanno succedendo.
Dovrò chiederti qualcosa su Claire Danes e Tom Hiddleston. Com'è stato lavorare con loro?
CB: Completamente brillante. Sì, sono meravigliosi, entrambi. E sì, a un certo punto, sembrava un po' irrealistico che li avremmo tenuti in piedi sulle paludi fino alle ginocchia, alle caviglie e alle cosce nel fango.
Ma sono stati fantastici entrambi e assolutamente impegnati al 100% e sono rimasti davvero bloccati e hanno fatto una sorta di immersione profonda in quelle persone che stavano interpretando. Sì, è stata un'esperienza davvero meravigliosa.
Hai accennato al fango. Com'è stato girare lì nelle paludi?
CB: Oh, è stata una bella sfida! La marea, sai, il paesaggio si trasforma quando la marea è bassa e quando è alta, il che significava che c'erano alcune sfide pratiche riguardo alla continuità e quanto tempo ci vuole per girare una scena e quanto tempo ci vuole per la marea entrare.
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Siamo andati a lavorare su una barca che è stato divertente! È stato davvero divertente andare a lavorare su una barca per portarci sull'isola e tornare indietro. Sì, voglio dire, ricordo la gonna di Claire, era completamente inzuppata di fango, era così pesante! Quindi la quantità di corsa che Lily, che interpreta Naomi, ha dovuto fare e Gerrard, che interpreta Henry, ha finito per correre attraverso la palude. Si corre molto su un terreno molto, molto instabile.
C'era una scena con Henry e Niomi in cui avevamo una squadra marina che osservava costantemente la marea e il nostro primo AD osservava costantemente la marea. Ma visivamente è stato bellissimo e David Raedeker ha fatto un lavoro fantastico con la cinematografia. Ci sono così tanti riflessi, in un certo senso offre qualcosa di molto inquietante, strano e bello.
Gli episodi 1 e 2 di The Essex Serpent sono disponibili per lo streaming dal 13 maggio 2022.
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Autore: Paola Palmer
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