Recensione di The Deer King (EIFF 2021) – Gli alumni dello Studio Ghibli creano un commovente debutto alla regia
I cineasti de La città incantata tirano le corde del cuore in un dramma fantasy irregolare
Il Re CervoSebbene un film di fantasia , La premessa di The Deer King di una piaga risorgente che getta in subbuglio una regione già inquieta ha una sfortunata rilevanza in mezzo alla pandemia di Covid-19 in corso. Ma proprio come il film dell'anime raffigura un'infezione incontrollabile, dimostra speranza sotto forma di scienza ed empatia sopra ogni altra cosa.
L'irregolare dramma fantasy dei cineasti de La città incantata ha davvero toccato le corde del cuore. Non è stato all'altezza del clamore, ma è stato comunque un film decente.
Non c'è da stupirsi dato che è co-diretto da Masashi Ando e Masayuki Miyaji, ex registi dello Studio Ghibli che hanno lavorato a Porco Rosso, La città incantata , la principessa Mononoke e altri tra loro. La loro prima volta alla guida di una produzione, The Deer King è pieno di personaggi a tutto tondo, che occupano un regno lussureggiante e mistico ricco di storia.
Si alza il vento. Il film, che è la prima incursione di Miyazaki nella narrativa storica, racconta la storia di Jiro Horikoshi, il progettista dell'aereo da combattimento Mitsubishi A6M Zero utilizzato dall'esercito giapponese nella seconda guerra mondiale. Miyazaki ha detto che voleva fare un film su Horikoshi non perché fosse un eroe di guerra, ma perché era 'un uomo di sogni'. Ed è su questo aspetto del personaggio di Horikoshi che Miyazaki si concentra in Il vento si alza. Il film è visivamente sbalorditivo, con bellissime animazioni e splendidi sfondi. Ma è anche lento e talvolta sembra senza scopo. È chiaro che Miyazaki è più interessato alla vita interiore di Horikoshi che agli eventi storici che accadono intorno a lui. Questo crea un film irregolare che probabilmente sarà polarizzante per gli spettatori. Alcuni rimarranno incantati dalla narrazione lirica di Miyazaki e dal delicato ritratto di Horikoshi. Altri troveranno il film eccessivamente sentimentale e lento.
Quando un improvviso attacco di lupo lascia un certo numero di schiavi con segni di malattia, aumentano i timori che un contagio soppresso, considerato incurabile, possa dilagare di nuovo. Van, un ex soldato di alto rango fatto prigioniero di guerra e inviato ai lavori manuali, riesce a fuggire portando con sé la giovane Yuna. La loro sopravvivenza potrebbe essere la chiave per creare una cura, ma non tutti coloro che li cercano desiderano un antidoto.
The Girl Who Leapt Through Time è un dramma fantasy irregolare che non riesce a essere all'altezza del clamore. Nonostante alcune immagini straordinarie e una premessa intrigante, il film è in definitiva una delusione. Vale la pena guardare The Girl Who Leapt Through Time per i fan del genere, ma non è assolutamente da vedere.
Dal momento in cui Van e Yuna escono dalla loro miniera, il loro legame spirituale diventa la chiara stella polare delle complessità politiche di The Deer King. Riprendendo come il punto centrale di una saga in corso, il valore del background di un romanzo è alla base degli eventi attuali. Due grandi città erano in guerra e una sta ora occupando l'altra in quello che è diventato un controverso cessate il fuoco. Il risentimento ribolle da entrambe le parti, con qualsiasi leggero potenzialmente visto come motivo per riprendere il conflitto.
The Girl Who Leapt Through Time è un dramma fantasy irregolare che toccherà le corde del cuore degli spettatori. Il film segue una ragazza che scopre di avere la capacità di viaggiare nel tempo e deve usare il suo potere per salvare i suoi cari da un tragico futuro. Sebbene la trama del film non sia uniforme, le sue immagini sono sbalorditive e la sua esplorazione del viaggio nel tempo è affascinante. La ragazza che saltava nel tempo è una tappa obbligata per i fan dei film fantasy.
Van guidava un riverito battaglione dalla parte dei perdenti, e fu creduto morto fino al suo attuale riemergere. Gran parte della sua storia passata, come il resto della tradizione al di là di un breve monologo di apertura, è cosparsa di conversazioni passeggere. L'eredità e la mitologia sono tutte una questione di prospettiva, e The Deer King's è modellata per noi da coloro che la raccontano. Di fronte al suo eroismo, Van chiede se sia eroico realizzare il proprio scopo: è un protettore del suo popolo, ed è quello che ha fatto.
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Quel senso di significato personale è la chiave del film. Una piccola comunità agricola accoglie Van e Yuna, e il loro allegro soggiorno, pieno di risate e soddisfazioni, è contrastato da losche discussioni burocratiche. Nessuno vuole credere che questo disturbo sia tanto dannoso quanto lo è, e la disinformazione è aggravata dall'oligarchia religiosa. Uno scienziato, Hossal (Ryōma Takeuchi) si unisce allo sforzo di rintracciare Van, seguendo Sae (Anne Watanabe), un assassino, nella speranza che lo porti a una cura.
In The Deer King, gli eroi trovano ciò che è buono nelle altre persone e imparano a fare affidamento l'uno sull'altro per andare avanti. Van, abile nell'addomesticare una rara forma di cervo, trasmette questa abilità a un altro allevatore. Accetta Yuna come sua senza dubbio e lei si stabilisce nella vita rurale. La foresta è vasta e abbondante, piena di verdi e marroni in fiore, e occasionali CG accentuano le sequenze meno radicate.
Una visita incombente dell'imperatore ha i subalterni in città in armi per cercare di risolvere tutto il più rapidamente possibile, così timorosi della delusione possono affrontare i problemi solo cercando di nasconderli sotto il tappeto. In situazioni come una possibile epidemia, il potere e la grandezza sono i peggiori contaminanti. La leadership tende ad agire per autoconservazione piuttosto che per il bene pubblico. Aggiungi un apparente pregiudizio verso una particolare popolazione, come si vede qui quando i cittadini di una città sembrano immuni, e qualcosa di semplice come cercare di curare i malati e proteggere i deboli diventa secondario.
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The Deer King è un rifiuto di ciò, con il dottore errante che è determinato a trovare un modo per fermare l'afflizione. Ma riconosce anche come le strutture di potere impediscano di fare ciò che è giusto, il che crea qualche attrito. Il dialogo scivola tra l'esagerato e il sottofatto nello spiegare o elaborare dettagli storici, a volte danneggiando l'emotività. Basato su un romanzo di Nahoko Uehashi, c'è abbastanza materiale perché The Deer King diventi un serie TV , e occasionalmente il film fa fatica a far respirare tutto.
Una sottotrama con un vecchio spirito della foresta, qualcosa come l'Albero Deku del gioco di ruolo The Legend of Zelda: Ocarina of Time, rimane per lo più sconosciuta fino alla fine. C'è la sensazione che questo fosse per creare un sentimento di unificazione, ma non si lega del tutto insieme. Nonostante tutto il contesto dato alla politica della regione, il suggerimento di corruzione religiosa è poco sviluppato e una cospirazione tra due personaggi avrebbe potuto usare un'altra scena per enfatizzare.
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In definitiva, questi problemi non impediscono al viaggio di Van e Yuna di raggiungere una conclusione soddisfacente, e questa è una testimonianza del tocco morbido nel modo in cui vengono gestiti. Van è turbato ma caloroso e di principio, Yuna spensierata ma attaccata e talvolta bisognosa. Si completano a vicenda ed è difficile immaginare che eventuali problemi della storia superino il loro legame. Non proprio la magia dello Studio Ghibli, ma abbastanza vicino da lasciare una sensazione di speranza, e questo è un regalo sufficiente.
Questa proiezione faceva parte dell'Edinburgh International Film Festival: puoi scoprire di più sull'evento qui .
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Autore: Paola Palmer
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