AI è il film più spaventoso di Spielberg
AI è un film di fantascienza uscito nel 2001, diretto da Steven Spielberg. Il film è tratto dal romanzo 'Super-Toys Last All Summer Long' di Brian Aldiss. Nel cast Haley Joel Osment nei panni di David, un androide simile a un bambino programmato per amare e Jude Law nei panni di Gigolo Joe, un androide progettato per il piacere sessuale umano. AI è un film oscuro e inquietante che esplora cosa significa essere umani. Il film solleva interrogativi sulla natura dell'amore e su cosa significhi essere vivi. AI è un film inquietante e stimolante che rimarrà con te molto tempo dopo averlo visto.
Per il 20° anniversario, ecco perché A.I. è il film più snervante del regista
Steven SpielbergIl regista Steven Spielberg ha realizzato alcuni dei migliori film dell'orrore di tutti i tempi. Jaws, Jurassic Park, Poltergeist, classici che infondono la fantasia spielbergiana con un terrore agghiacciante. Per quanto spaventosi possano trovare quei film, nessuno di loro ispira il tipo di terrore radicato, il senso di travolgente disperazione o la pura angoscia che A.I.: Artificial Intelligence del 2001 fa.
Ambientato dopo il disastro climatico, A.I. è una moderna rivisitazione di Pinocchio che scambia la bambola di legno per David, un robot fatto per sembrare e sentirsi esattamente come un bambino piccolo, e il burattinaio Geppetto per le corporazioni eccessive che cercano di rispondere a tutti i nostri bisogni emotivi con la robotica. La spinta concettuale è chiaramente affermata nella discussione iniziale: possiamo programmare un androide per amare un essere umano, ma cosa succede se l'essere umano non lo ricambia? Cosa facciamo quando le cose costruite solo per amare non servono più?
Le due ore precedenti forniscono la risposta atrocemente solitaria. Per gli scienziati aziendali, la risposta è semplicemente distruggere e andare avanti. In pratica, quando questi pezzi di tecnologia altamente avanzata vengono inseriti nelle case e nelle famiglie, e diventano parte dell'arredamento emozionale, mandarli via per entrare in una discarica o essere ridotti in cenere può sembrare inverosimile.
E così David (Haley Joel Osment), essendo stato acquistato come sostituto di una madre in lutto, viene lasciato sul ciglio della strada quando il bambino si riprende miracolosamente. Non necessario, incompatibile con la restaurata vita familiare degli Swinton, viene abbandonato. Ma non può smettere di amare Monica (Frances O'Connor), sua madre, perché è tutto ciò per cui è stato progettato. Lei è impressa su di lui.
Nel disperato tentativo di tornare a casa, David decide di cercare la Fata Turchina, da Pinocchio, e diventare un bambino vero, un viaggio che lo porta attraverso i vari modi in cui i mecha vengono usati e abusati per il nostro divertimento e i nostri desideri emotivi. Trova altri robot buttati fuori, alla ricerca di pezzi di ricambio per mantenersi funzionanti.
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Sono tutti cacciati dalla Flesh Fair, un circo feroce in cui i robot vengono torturati di fronte a un pubblico dal vivo. La tecnologia intrisa di coscienza è la vittima perfetta, fornendo tutta la disperazione di una persona, senza alcun senso di colpa.
I corpi meccanici sono mutilati, le loro grida rispondono a urla frenetiche di divertimento, la folla che spinge per più di questa punizione percepita senza vittime. La tecnofobia incontra il fanatismo abietto, il privilegio e il desiderio di dominio. È solo David che è un perfetto simulacro di un bambino che gli permette di scappare, con Gigolo Joe (Jude Law), una prostituta robotica che è stata incastrata per omicidio.
In questo futuro, i robot sono diventati i nostri capri espiatori. In quanto strumenti di piacere, sono reciproci per disprezzo e odio, luoghi su cui possiamo issare la parte peggiore di noi stessi. Ci hanno reso troppo intelligenti, troppo veloci e troppi, dice Joe a David. Stiamo soffrendo per gli errori che hanno commesso perché quando arriverà la fine, tutto ciò che rimarremo siamo noi. Ecco perché ci odiano.
Joe è in fuga perché un marito geloso ha ucciso uno dei suoi clienti e un robot malfunzionante è la scusa più semplice del mondo per tutti. A chi importa se è vero? Basta prendere il mecha, lanciarlo nella Fiera della Carne e guardarli mentre vengono mutilati. Catarsi per tutti coloro che hanno il polso.
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Rouge City è lo squallido rovescio della Flesh Fair, un resort al neon che promette ogni sorta di inclinazione. Le attività qui sono regolamentate, in una misura in cui i modelli vengono sottoposti a test prima di essere inviati ai clienti e ogni club o locale offre un'emozione particolare. Tails è hoity-toity spiega Joe, con una scaletta svedese di uomini al tramonto e donne all'alba, mentre Mildred è molto più eccitante.
Blade Runner di Ridley Scott e Ghost in the Shell di Mamoru Oshii riecheggiano attraverso Rouge City, tutti illuminati senza un posto dove andare, ricoperti da una nozione fetida, corporativa e romantica del passato. Assolutamente artificiale, con un'intelligenza snella e specifica, castrata secondo il gusto personale. L'ultima fuga che consente è l'anonimato, cadere nella folla e annegare un po' prima che la vita reale ti riporti alla realtà.
Ad ogni svolta, David si confronta con il vuoto industriale della sua esistenza. È stato messo insieme da nastri trasportatori, per essere esposto su altri nastri trasportatori, finché non diventa obsoleto, e poi striscia in giro per gli scarti o si scioglie. Nessuna via di mezzo. La dolorosa differenza nella sua linea è che andrà in giro cercando un modo per convincere Monica a essere di nuovo sua madre, o morirà solo conoscendo il suo rifiuto.
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È l'apatia che mi prende. La cruda rappresentazione di avere un desiderio che non sarà mai ricambiato. I circoli mentali che attraversiamo, cercando di convincerci che se facciamo solo questa cosa, allora cambierà - finalmente ci vedranno come vorremmo essere visti - e la relazione può essere perfetta. Ma non succede mai davvero, vero? No, invece, i nostri sforzi spesso producono solo indifferenza, perché a volte stiamo solo colmando un vuoto, o siamo un nuovo giocattolo, o semplicemente non siamo quello che volevano, e non potremo mai esserlo.
Quando David e Joe trovano la strada per Manhattan per confrontarsi con il creatore di David, il professor Hobby (William Hurt), presso la sede della Cybertronics, vediamo dozzine di David e una versione femminile, Darlene, confezionata per le nuove mamme e papà. Altri bambini destinati al ciglio della strada, in un modo o nell'altro. AI ha iniziato la sua vita come un film di Kubrick, negli anni '70, prima di diventare infine un film di Spielberg, e sebbene Spielberg abbia risolto il suo trattamento, per me è una somma delle sue parti.
C'è una freddezza kubrickiana, un infallibile nichilismo su dove alla fine finiremo, eppure, ecco Gigolo Joe che balla e balla mentre cammina, perché è solo una cosa che fa. Teddy, il supergiocattolo di David, è infallibile nella sua compagnia e in occasionali battute spiritose. Ma anche l'ottimismo di Spielberg lotta qui e, come Joe, viene colto verso la fine, sussurrando che lo sono.
David desidera che la Fata Turchina, una statua fatiscente tra le rovine di New York, lo renda un ragazzo vero. Ancora, e ancora, e ancora, finché non smette di funzionare. Non puoi desiderare di essere accettato, e provare a farlo è una morte fredda, oscura e tranquilla.
Bene, puoi, fintanto che ti capita di congelarti in un luogo dove il tuo corpo può essere preservato e portato alla luce da una vita artificiale avanzata, chi può clonare qualunque cosa tu voglia essere amato, dandoti il giorno perfetto che sei sempre stato programmato per desiderare . Dopodiché, potrai finalmente dormire sonni tranquilli, perché ci sono voluti solo millenni di evoluzione per ottenere tanto affetto. Spoglio.
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Autore: Paola Palmer
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