Il regista di Red Rocket sul casting di Simon Rex, scoprendo Suzanna Son e reinventando *NSYNC
Il regista di Red Rocket sul casting di Simon Rex, scoprendo Suzanna Son e reinventando *NSYNC. Quando si tratta di casting, il regista di Red Rocket Simon Rex sa cosa vuole. E l'ha ottenuto quando ha scelto l'attore Suzanna Son per il ruolo del cantante degli *NSYNC Justin Timberlake. 'Cercavo qualcuno che potesse incarnare l'energia e il carisma di Justin Timberlake', dice Rex. 'E Suzanna ne ha in abbondanza.' È stato un po 'un colpo di stato per Rex coinvolgere Son a bordo, dato che era appena uscita dal suo ruolo da protagonista nel film The Edge of Seventeen. Ma è stato un rischio che ha dato i suoi frutti, poiché la performance di Son ha contribuito a rendere RedRocket uno dei film più animati dell'anno. 'Penso che Suzanna diventerà una grande star', dice Rex. 'Ha quella rara combinazione di talento, bellezza e carisma'. Oltre alla svolta da star di Son, Red Rocket presenta anche esibizioni dello stesso Simon Rex, così come dei membri degli *NSYNC Lance Bass e JC Chasez. Il film è un viaggio divertente e sfrenato attraverso il mondo delle boy band, e
Il regista di Red Rocket Sean Baker parla di Simon Rex, Suzanna Son e dell'utilizzo di Bye Bye Bye di *NSYNC in modi sorprendenti
Razzo RossoSean Baker è noto per i suoi ritratti di americani che vivono in povertà, comprese le prostitute, in film come Starlet (2012), Tangerine (2015) e The Florida Project (2017). Il suo ultimo film, Razzo Rosso , non fa eccezione. Riguarda Mikey Saber, una porno star in rovina che torna nella sua piccola città natale in Texas e torna a vivere con la sua ex moglie e sua madre.
Simon Rex, che stava lottando per trovare un lavoro come attore quando Sean Baker lo ha contattato per il ruolo principale, ha ricevuto molti consensi dalla critica per la sua interpretazione di Mikey Saber. Ha vinto il premio come miglior attore protagonista agli Indie Spirits e al LAFCA e il premio Virtuoso allo SBIFF. È stato nominato per altri 15 premi come attore protagonista da vari gruppi di critici, tra cui i Gotham e i Dori.
Suzanna Son interpreta la diciassettenne Strawberry, che lavora in un negozio di ciambelle locale. Mikey inizia a curarla e a convincerla che può farcela nell'industria dei film per adulti. Son è una cantautrice, oltre che attrice e la sua versione di Bye Bye Bye di Red Rocket di *NSYNC ha avuto successo.
Abbiamo incontrato lo sceneggiatore e regista Sean Baker per discutere del casting di Rex e Son, del suo utilizzo della pellicola in 16mm per girare Red Rocket e del motivo per cui *NSYNC ha avuto un ruolo così importante nel film.
TDF: Devo iniziare chiedendo del casting di Simon Rex. Hai scritto il personaggio pensando a lui e cosa diavolo ti ha fatto pensare a lui per questo film?
Sì, in una certa misura, Mikey Saber è stato scritto [con Rex] in mente perché ricordo che la storia è stata interrotta subito dopo The Florida Project (2017). Abbiamo pensato che avremmo potuto realizzare Red Rocket subito dopo The Florida Project e ricordo di aver mandato un messaggio al mio produttore; 'se facciamo questo film, sarà questo ragazzo' e gli ho inviato uno dei video di Simon's Vine. Hanno riso ed erano tipo; 'oh ok, figo... sì' pensando che potrebbe essere una strana scelta di casting. Avevo la sensazione che fosse giusto per il ruolo, anche allora. Lui (Rex) non lo sapeva fino alla produzione, quattro anni dopo, quando stavamo effettivamente premendo il grilletto su questo progetto.
Abbiamo più o meno la stessa età, io sono un po' più grande, ma ricordo quando ha fatto irruzione su MTV negli anni '90 e mi ha costantemente intrattenuto nel corso degli anni, onestamente. È apparso nel franchise di Scary Movie e poi nel suo album Dirt Nasty. Il fatto che sia rimasto rilevante accettando nuove piattaforme, come quando i social media si sono diffusi ed è diventato una presenza su Vine, YouTube e Instagram, sono rimasto davvero colpito. Ho detto; 'questo ragazzo è un sopravvissuto e sa come andare avanti e fa appello alle generazioni più giovani, il che è importante.'
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Quindi, è stato intorno agli anni di Vine che ho detto 'questo ragazzo merita di più, Hollywood in realtà non lo sta trattando bene perché sta dando prova di sé e si merita ruoli più magri, ruoli più drammatici' Quindi è stato in quel periodo che ho detto ; 'un giorno lavorerò con lui.' E hey, ha funzionato!
TDF: Fai molti casting di strada, hai scoperto Suzanna Son al cinema e le hai chiesto di fare un provino. Quando lo fai, cosa vedi nelle persone per strada che ti fa pensare che potrebbero lavorare per un film, e Suzanna nello specifico?
Non è come se stessi cacciando, come se stessi cercando persone, ma tenendo gli occhi aperti. Sono sempre stato un cinefilo e incuriosito da ciò che rende una star. Qual è quella qualità che le persone cercano negli attori che vogliono vedere sul grande schermo. Tengo solo gli occhi aperti e quando vedo qualcuno e penso; 'Trovo quella persona intrigante, mi piacerebbe vederla sul grande schermo per due ore'. Spero di pensare come un pubblico generale.
Ora l'ho fatto un paio di volte, è diventata una cosa in cui tengo sempre il mio cappello da casting. Quando incontro qualcuno come Suzanna, è mia responsabilità fare quel grande passo e saggiare le acque. Eravamo all'Arclight Hollywood, l'abbiamo vista dall'altra parte della hall e io e mia moglie abbiamo detto 'wow, se non è già una star, sta per diventarlo, c'è qualcosa in lei'. Devi essere tipo; 'puoi IMDb me? OK, cercami su Google, abbiamo fatto altri film.'
Suzanna stava entrando in un film di Gus Van Sant, quindi sapevo che aveva già una bella sensibilità. Le abbiamo parlato del progetto Florida, ne aveva sentito parlare, poi ha fatto le sue ricerche e ci ha chiamato e ha detto; 'Sono decisamente interessato a lavorare con voi ragazzi'. Abbiamo dovuto dire 'non abbiamo niente adesso, vogliamo solo che tu sia in archivio'.
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Per i due anni successivi l'abbiamo seguita su Instagram e sono rimasto incuriosito. Abbiamo capito che era anche una musicista, il che ci ha incuriosito ancora di più e poi quando Red Rocket ha finalmente avuto il via libera e stavamo finalmente andando avanti, quello è stato il casting più facile di sempre. Non abbiamo dovuto pensarci due volte. Abbiamo appena detto; 'Strawberry sarà Suzanna, quella ragazza che abbiamo incontrato a teatro due anni fa.' Quindi è così che può funzionare.
È diverso per ogni individuo. Brittney Rodriguez, Ethan Darbone - entrambi sono stati incontri casuali - di nuovo, abbiamo sentito quella cosa su di loro. Che avevano una fisicità, una persona e un entusiasmo meravigliosi e questo poteva tradursi in un artista straordinario. E ha funzionato!
TDF: Crei film che sembrano abbastanza sciolti e naturali - c'è qualche improvvisazione e hai molto tempo per le prove?
Incoraggio l'improvvisazione, fa parte del mio stile, perché anch'io sono un editor. Metà della mia regia è il montaggio, quindi con il mio cappello da montatore, sono tipo; 'dammi altre riprese, dammi di più, dammi cose diverse con cui giocare in post-produzione, non voglio essere sposato con una sola battuta.' Naturalmente, anche come scrittore, a volte sono prezioso per certi linee e alcune di esse sono esposizione.
Tutte le invettive di Mikey nel film sono sceneggiate dall'inizio alla fine, quasi parola per parola, sono sceneggiate perché provengono dalla mia ricerca su questi uomini. Ma allo stesso tempo, ho detto a Simon: 'So che sei fantastico nell'improvvisazione comica, quindi affidati a essa'. Se ritieni di poter fare una battuta nel mezzo, o esprimere qualcosa in modo leggermente diverso, sentiti libero.' Faremmo molte riprese diverse, dandomi diverse scelte.
Non c'è stata un'incredibile quantità di prove, ma c'era sicuramente tempo perché accadesse e so che Simon lo apprezzava, voleva quel tempo. Mia moglie, che è l'insegnante di recitazione del film, si chiama Samantha Quan, è meravigliosa con i principianti. Li aiuta a metterli in un posto dove si sentono abbastanza a loro agio da fare solo riff.
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Sta chiedendo molto, per un principiante, essere come; 'hey la telecamera è su di te, fai qualcosa!' Devi farli sentire al sicuro e dirglielo; 'non essere mai imbarazzato, butta fuori uno scherzo, se non funziona, chi se ne frega! Farò così tante riprese alternative su questo, sono l'editore, puoi fidarti di me.' Quindi, arriviamo a un punto in cui tutti possono sentirsi liberi di improvvisare e quando succede bene, è magico.
C'erano persone con livelli di esperienza totalmente diversi in quell'ultima scena, per esempio - c'erano tutti quei principianti, c'era Bree Elrod che interpreta Lexi nel film, che è un attore teatrale esperto, la cui esperienza professionale è molto diversa da Di Simone. Tutti questi diversi livelli di esperienza, abilità e comfort e tutto si è unito, perché tutti si sentivano a proprio agio l'uno con l'altro e questo è stato magico per me. Sono stato in grado di ottenere tutto ciò che volevamo, solo perché queste persone sono se stesse.
TDF: Hai girato in molti formati diversi, inclusi gli iPhone, cos'era il 16 mm che si adattava a questo progetto per te?
Come quasi ogni scelta di formato nel corso degli anni, ci sono molte ragioni diverse. Questo aveva a che fare con la natura compatta della fotocamera da 16 mm, il fatto che richiedeva meno troupe, il fatto che potevamo muoverci più velocemente, il fatto che fosse leggermente più economico del 35 mm.
Poi c'era anche l'estetica, la scansione di 16 mm in questi giorni a 4K è molto simile a quella che vedevamo come 35 mm negli anni '70, la struttura della grana è simile. Ho anche avuto l'opportunità di girare con obiettivi anamorfici da 16 mm, il che è estremamente raro, potremmo essere l'unico lungometraggio ad essere stato girato con un vero anamorfico da 16 mm.
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Ci sono stati altri film che hanno utilizzato FrancoScope, ad esempio, che utilizza Gaspar Noe, che è un obiettivo anamorfico da 35 mm su 16 mm tramite un adattatore. Non sono il primo a realizzare un film da 16 mm in 2,35 (proporzioni d'aspetto), ma siamo i primi a utilizzare questi obiettivi Panavision e penso che gli abbiano conferito un aspetto davvero unico, richiamando davvero il cinema widescreen degli anni '70 . Sono stato decisamente influenzato dai film degli anni '70, quindi cercare di catturare quell'estetica è stato molto importante per me.
Quindi c'erano molte ragioni e sono davvero felice di averlo fatto. Mi sono divertito con il 16mm. Per i giovani registi che si chiedono se possono permettersi il 35mm, consiglio vivamente, se vogliono girare su pellicola, di guardare al 16mm. Sta esplodendo in questo momento, Kodak sta dicendo che hanno problemi a tenerlo in magazzino. Il che è fonte di ispirazione per me, sapere che ci sono cineasti più giovani che stanno abbracciando il 16mm - è una cosa meravigliosa.
TDF: Bye, Bye, Bye di *NSYNC appare diverse volte nel film, in tutte queste diverse forme. Cosa c'era nella canzone che ti ha fatto pensare che fosse perfetta per il film ed era sempre lì fin dalla sceneggiatura?
La presenza di qualsiasi canzone non è emersa fino a una fase molto avanzata del gioco. Eravamo a circa una settimana dalla produzione. Ho scoperto che Suzanna Son era una musicista meravigliosa e volevamo evidenziare il suo talento nel film, quindi abbiamo scritto quella scena per lei. Per la settimana successiva, c'è stato un thread di testo in giro per la troupe, dove stavamo cercando di capire quale sarebbe stata la canzone perfetta. Doveva essere adatto al testo, al contesto.
Una notte, stavo guidando da solo per le raffinerie (che appaiono nel film), cosa che facevo spesso per ispirazione e solo per schiarirmi le idee di notte. Mi è venuto in mente e ho pensato; 'Aspetta, perché non abbiamo ancora pensato a Bye Bye Bye? È il più grande, il migliore e il più iconico, andrò per quello.'
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Ma non siamo riusciti a metterlo al sicuro fino alla post-produzione, quindi è stato un rischio, è stata una vera scommessa. Abbiamo dovuto girare un backup di sicurezza della sua esecuzione di una delle sue canzoni originali, nel caso in cui non avessimo ottenuto i diritti. Ma il mio meraviglioso supervisore musicale l'ha fatto accadere e tutti e cinque i membri di *NSYNC hanno firmato ed è diventato questo inno, senza il quale non riesco a vedere il mio film. Non riesco a immaginare che esista senza Bye Bye Bye.
Red Rocket è nei cinema del Regno Unito dall'11 marzo.
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Autore: Paola Palmer
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