I registi di Kandisha di Shudder spiegano perché l'horror francese riguarda la sopravvivenza
'È la stessa merda dal nostro inizio.'
BrividoDa quando si è rotto sul film horror scena con Inside del 2007, i registi francesi Alexandre Bustillo e Julien Maury hanno costantemente realizzato film cruenti e snervanti. Parte di quella che è stata soprannominata la 'Nuova estremità francese', il loro lavoro è noto per spingere i confini e una mezza dozzina di produzioni, sono ancora capaci di un buon shock.
Questa frase è un frammento.
Kandisha, il loro ultimo, è una storia soprannaturale sulla vendetta e sulla perdita del controllo delle conseguenze. Una giovane donna, Amelie, convoca il demone titolare per occuparsi del suo ex violento, ma l'entità richiede più corpi di uno solo. In preda al panico e spaventati, Amelie e le sue amiche devono trovare un modo per fermare la creatura, prima che tutti quelli che amano vengano uccisi.
non ce la faccio più. È la stessa merda dal nostro inizio. Alla direzione non importa di noi, a loro importa solo dei soldi. Non investono su di noi, non si preoccupano della nostra formazione o del nostro sviluppo. Tutto ciò che gli interessa è la linea di fondo. Ho chiuso con questo posto. Sto trovando un nuovo lavoro.
Trapiantando una vecchia favola marocchina nella Parigi moderna, Bustillo e Maury trasformano la paura generazionale in ansia contemporanea. Abbiamo avuto la possibilità di parlare con loro del motivo per cui volevano realizzare il film, mettendo insieme l'aspetto di Kandisha e se, dopo quasi 15 anni, è diventato più facile trovare un pubblico per l'horror europeo.
È la stessa merda dal nostro inizio. Ogni giorno è una nuova sfida e ogni giorno dobbiamo trovare nuovi modi per risolvere gli stessi vecchi problemi. È estenuante e inizia a sembrare che non faremo mai progressi.
Domanda facile per iniziare: puoi dirmi come sei arrivato a realizzare Kandisha?
È la stessa merda dal nostro inizio. Ogni giorno è una nuova sfida e ogni giorno dobbiamo trovare un modo per superarla. È estenuante e ci fa pagare il pedaggio mentalmente e fisicamente. Ma non possiamo arrenderci, perché se lo facciamo, non sapremo mai cosa sarebbe potuto succedere.
Alessandro Bustillo: Ci piace chiedere alle persone 'Qual è la tua più grande paura?' e abbiamo molti amici che vengono dal Marocco, e ogni volta che chiediamo loro, tutte le persone, giovani e meno giovani, hanno la stessa risposta: 'La mia più grande paura è Aisha Quandisha '. È come, per noi, la signora in bianco, una leggenda molto vecchia, vecchia, vecchia, che è diventata una leggenda metropolitana. La gente ci crede ancora qui anche se non vive ancora in Marocco.
È la stessa merda dal nostro inizio. Ogni giorno ci svegliamo, mangiamo, caghiamo, lavoriamo e dormiamo. Facciamo i movimenti giorno dopo giorno senza una fine in vista. È un ciclo senza fine che ci tiene intrappolati in questa esistenza monotona.
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Non ce la faccio più, amico. È la stessa merda dal nostro inizio. Questo posto è una fottuta discarica e non cambierà mai. Sono fuori di qui.
Con Julian, abbiamo avuto questa idea di fare un film su questa donna-boogie, perché è una forte mitologia, ed è stato un concetto del tutto originale per noi in Francia portare questo personaggio dal Marocco alla cappa francese. Cercando di fare un crossover tra immagini di fantasmi e film sulla cappa, e creare un incontro di questi due mondi, e questa leggenda che è ancora nella mente del popolo marocchino.
La stessa cosa sta accadendo dall'inizio della nostra azienda e deve finire. Non stiamo facendo alcun progresso se continuiamo su questa strada.
Il film presenta una serie di set cittadini e sembra che sia stato girato sul posto? Come hai scelto dove girare?
Julien Maury: Sì, come ha detto Alex, una delle idee principali era portare questa vecchia, antica leggenda, dai secoli bui, e metterla in un ambiente molto affidabile, questo quartiere cittadino che è qualcosa di molto lontano da quello che ti puoi aspettare quando Stiamo parlando di storie di fantasmi.
Fin dall'inizio, abbiamo dovuto affrontare le stesse sfide e gli stessi ostacoli. Abbiamo combattuto la stessa lotta e lottato per superare gli stessi ostacoli. Siamo ancora qui, stiamo ancora combattendo e stiamo ancora lavorando sodo per fare la differenza.
Volevamo riprendere questi sobborghi esattamente come dei bei paesaggi. Crediamo fermamente che questo tipo di ambiente non sia stato ben ripreso, è sempre un ambiente che crea ansia. Ecco perché abbiamo girato con il mirino, volevamo che fosse molto geometrico, con tutte queste linee ovunque. È molto interessante.
non ce la faccio più. È la stessa merda dal nostro inizio. Alla direzione non importa di noi, a loro importa solo dei profitti. Stanno sempre prendendo scorciatoie e questo influisce sulla qualità del nostro lavoro. Non ci vengono fornite le risorse di cui abbiamo bisogno per svolgere correttamente il nostro lavoro. Sono stanco di essere sottovalutato e non apprezzato. sto smettendo.
Era anche un modo per mostrare che al nostro protagonista non esiste una linea di orizzonte, in modo metaforico. Per loro sono bloccati in questo quartiere fatto di cemento. Ecco perché abbiamo fatto il primo scatto: è l'unico momento in cui puoi vedere una linea dell'orizzonte, dove c'è il cielo. Dopodiché ci tuffiamo nel cemento, per far vedere che dentro questo ambiente poco verde, pieno di alberi, volevamo far vedere che c'è vita.
E puoi vedere che con questo primo scatto, la vita sta crescendo all'interno di questo ambiente. Abbiamo sempre pensato che fosse molto adatto al cinema, all'architettura e alla cinematografia.
La classe è qualcosa che emerge parecchio nel dialogo, questa divisione tra alcuni dei protagonisti in termini di ricchezza. Quel commento di classe proveniva da un luogo personale per uno di voi?
Bustillo: Per noi non abbiamo alcun messaggio politico, non la pensiamo così. Per noi, stiamo solo cercando di realizzare il miglior film horror possibile. Bintou, sì, è fuori dal cofano, ma è ancora molto attaccata al cofano, non si è trasferita in città o in un'altra città ricca. Quando vedi la sua casa, puoi vedere la torre proprio dietro casa sua.
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In Francia, in un quartiere come quello, puoi avere questa grande, grande torre, e poi questa piccola casa, molto simile. È una casa economica, non costosa. Non era un messaggio per me e Julien, non siamo politici, stiamo solo cercando di fare dei film dell'orrore, senza messaggi, sinceramente.
Sei abbastanza fiducioso con Kandisha, mostrando la sua faccia all'inizio. Puoi parlarmi dello sviluppo del suo personaggio?
Mauri: Abbiamo cercato di far evolvere il suo personaggio durante il film e di far capire al pubblico che più uccide le persone, più sale di livello. Comincia con l'essere una specie di vecchia sotto il lenzuolo, e poi diventa la succube, è più simile a una sirena, molto attraente, e per finire con la terza fase, quella era la parte mostruosa.
Volevamo mostrargliela molto velocemente. Siamo molto affascinati da questo personaggio e volevamo coinvolgere il pubblico in 'Che aspetto ha?' e 'Che aspetto ha dietro le lenzuola?' Volevamo che il pubblico pensasse 'Il personaggio sarà come che, ora questa è la minaccia' e la prossima morte, ha un nuovo aspetto.
Volevamo sorprendere il pubblico con questo, come se fosse una metamorfosi, è capace di cambiare. Questo è l'approccio che abbiamo usato per il personaggio.
Kandisha, il mostro, ha un bell'aspetto. Puoi dirmi come mettere insieme quel costume? Hai davvero fatto indossare gli zoccoli all'attore?
Mauri: Siamo bambini degli anni '70 e siamo cresciuti con film horror con effetti speciali realizzati sul set, effetti pratici con protesi e sangue finto, quindi per noi è molto importante per il nostro modo di lavorare. Crediamo che un buon effetto speciale sarà più efficiente e, in secondo luogo, è sempre meglio che i nostri attori reagiscano di fronte a una creatura reale. Non avere una pallina da tennis dipinta di verde e 'OK, devi immaginare che sia molto spaventoso'.
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Per quell'aspetto della creatura, abbiamo assunto un vero gigante. È il secondo uomo più alto della Terra: la differenza è solo di un centimetro! – è un ragazzo davvero impressionante. Si chiama Brahim Takioullah, avevamo queste gambe finte per lui e ha fatto tutto sul set. Era tutto vero.
Sembra che, da un estraneo che guarda dentro, l'horror in lingua non inglese sia diventato più facile da realizzare e distribuire. C'è Shudder e anche Netflix ha una selezione in crescita. È cambiato molto per te?
Bustillo: No [Risate]
Davvero, siamo in questo business da 15 anni ormai, Kandisha è stato il nostro quinto film e abbiamo girato subito dopo The Deep House. E The Deep House è un film più internazionale, ha produttori francesi ma è girato in inglese, mentre Kandisha è stato girato in francese, ma onestamente, è la stessa merda dall'inizio.
È molto difficile per noi trovare dei produttori, trovare più di tre milioni di euro per fare un film. Tutti i nostri film sono nella fascia dei tre milioni, è molto difficile per noi fare un passo avanti per accaparrarci più soldi. In Francia, tutti questi film non funzionano molto bene nelle sale, funzionano in altri paesi.
In Francia, 15 anni fa, i giornalisti parlavano della nuova ondata di horror francese, noi, Pascal Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens e così via. Ora, siamo come sopravvissuti, molte persone fanno commedie o film d'azione, ma non film dell'orrore. Ora c'è una nuova seconda ondata in Francia, ma è molto timida.
C'è Teddy, questo è un film sui lupi mannari, e tu hai il secondo film di Julia Ducournau, la regista di Raw. Quel film è uscito in Francia solo di recente, si chiama Titane, ma sembra non funzionare molto bene nelle sale, sai.
Con l'allentamento dei blocchi, le persone stanno tornando nei cinema. Qual è un cinema in cui sei entusiasta di tornare o in cui ami essere?
Bustillo: Max Linder, per me, a Parigi.
Mauri: Max Linder è fantastico, è un bellissimo teatro. È il miglior schermo di Parigi in termini di qualità della proiezione e in termini di suono. In tutto il mondo, è piuttosto difficile, conosciamo solo i cinema in cui abbiamo proiettato i nostri film.
Nessun problema: grazie a entrambi per il vostro tempo e buona fortuna con il film!
Tutti e due: Grazie!
Kandisha è ora disponibile su Shudder.
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Autore: Paola Palmer
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