Dawn of the Dead di Zack Snyder è buono quasi quanto l'originale di George A Romero
Dawn of the Dead di Zack Snyder è una rivisitazione piuttosto solida del classico originale di George A Romero. La nuova interpretazione della storia mantiene gran parte di ciò che ha reso l'originale così eccezionale, aggiungendo anche alcuni nuovi elementi che aiutano a modernizzarlo.
Il remake di Zack Snyder del 2004 del classico film sugli zombi arriva nell'originale che definisce il genere di George A Romero
Giorgio A. RomeroPer i miei soldi, L'alba dei morti viventi di George A Romero è il miglior film di zombi di tutti i tempi . Tra l'ambientazione isolata, la confortante umanità dei personaggi, la consapevolezza socio-politica impenitente e il sangue giocoso, rappresenta tutto ciò che amo dei non morti. Il remake di Zack Snyder del 2004 non è altrettanto buono, ma ci si avvicina dannatamente.
Il suo primo film dopo più di un decennio di pubblicità e video musicali, inclusi i singoli di ZZ in alto , Anima asilo , e Rod Stewart – Snyder è salito a bordo dopo aver letto la sceneggiatura di James Gunn. Insieme, gli aspiranti MCU e i cineasti del DCEU hanno creato una versione intensa e sbalorditiva della terra desolata consumistica di Romero. L'azione è più esplosiva, il gruppo principale è più numeroso e forse l'escalation più cruciale di tutte: questi zombi corrono.
In effetti, per la maggior parte, il remake di Dawn of the Dead fa l'opposto dell'originale. Questo è stato intenzionale da parte di Snyder, come un modo per farlo distinguendo il suo lavoro dall'architetto dei morti viventi, e fa la differenza nell'efficacia del film horror finito.
Lontano dall'ansia agghiacciante del fumoso panel di notizie di Romero mentre i condomini diventano trappole mortali piene di cadaveri, Snyder inizia in una tranquilla periferia, dove un'infermiera oberata di lavoro, Ana (Sarah Polley), sta appena terminando. Lei non ha idea di cosa accadrà, ma noi sì, e guardarla mentre si rannicchia con il suo partner crea un terrore che si riversa la mattina dopo, quando vengono attaccati nella loro camera da letto da un giovane vicino zombificato.
La fuga di Ana si riversa ulteriormente in un panorama esplosivo del suo quartiere trasformato in zona di guerra. Urla provenienti da tutte le direzioni, le persone cercano disperatamente di sfuggire a qualunque cosa stia accadendo. Sta per riuscire a far partire la macchina, Ana si dirige verso l'autostrada, evitando per un pelo una collisione.
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La sicurezza percepita dell'America della classe media è in frantumi, immersa nell'isteria post-11 settembre. Dove una volta c'erano routine, conforto e quieta stanchezza, abbiamo rabbia e paranoia. Tutti ricoperti dal sangue e dalle viscere di tutti gli altri, senza nessun posto ovvio a cui rivolgersi. Ana trova altri ritardatari; Kenneth, il burbero sergente di polizia di Ving Rhames, il gentile Michael di Jake Weber, Andre di Mekhi Phifer e Luda, la compagna di Andre molto incinta, interpretata da Inna Korobkina. Irrompono in un centro commerciale, abbandonandosi al sollievo di un'illuminazione blanda e ai piani espositivi consumistici pieni di rifornimenti.
Ma anche questo non è un rifugio sicuro, supervisionato dalla guardia di sicurezza dittatoriale di Michael Kelly, CJ, e dai suoi compari. Una situazione di stallo tesa lo ha rovesciato, borbottando della sua convinzione che accogliere gli altri sarà la loro rovina. All'ombra dello zeitgeist successivo all'11 settembre, Snyder posiziona il centro commerciale come sostituto della politica americana, con un nazionalismo guardingo e riflessivo che si contende con la tranquilla apertura mentale della maggioranza.
Quando arriva un altro gruppo, vengono accolti a braccia aperte, gli allegorici stanchi e poveri che trovano rifugio su quest'isola di cemento di disadattati rannicchiati. Agli incurabilmente zombificati viene data dignità, la loro famiglia in ritardo sana e salva nel seno di una food court bonificata. C'è anche satira qui: l'America come un impero mercificato, loghi aziendali in ogni angolo e per lo più bianchi, etero, di genere cis e normodotati nella sua fede sfrenata nella comunicazione e nell'unità.
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L'acquisto e la navigazione insensati che sono alla base del film del '78 come monito sono ora diventati inseparabili dall'America moderna. Sebbene il film di Snyder lo chieda ancora, non ci sono dubbi sul perché i morti viventi siano attratti dai loro grandi magazzini locali: è tutto ciò che avevano. Qualunque cosa tu stia cercando, qualunque cosa tu abbia bisogno, questo gigantesco magazzino, costruito su circa 50.000 piedi quadrati, ce l'ha, e probabilmente in qualche affare stupido o altro.
Romero ha visto la meraviglia nei centri commerciali più di Snyder, con sequenze di cadaveri rianimati che scivolano su piste di pattinaggio e simili. Per Francine, Stephen, Peter e Roger nell'originale Dawn of the Dead, il Monroeville Shopping Mall è incredibile nella sua comodità, interi montaggi dedicati a spazzare i corridoi e controllare la sala giochi. Il film di Romero non pensa che siano sani ma comprende il fascino temporaneo, mentre il remake li vede come tombe culturali.
Enfasi sul temporaneo, come evidenziato dalla banda di motociclisti che briga il centro commerciale nel terzo atto di Romero. Nessuna quantità dei prodotti più nuovi, più freschi e più puliti può proteggere dall'inferno che sono le altre persone, men che meno durante la caduta post-capitalistica dell'umanità. Francine e Peter devono continuare a muoversi perché accumulare cose ed essere circondati da cose non è un sostituto o una salvaguardia per la vita e il vivere, ea volte sei costretto a volare via verso il tramonto.
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Dawn of the Dead di Snyder vede poca differenza tra i nostri personaggi principali e le masse in decomposizione. Certo, Ana, Kenneth e Michael e tutti non sono infetti, ma cos'altro? Sono finiti tutti nello stesso posto, anche con le celebrità nel mix dell'orda in crescita alle loro porte. Erano attratti da questo stesso punto di riferimento, e ora tutti sono nello stesso giro senza cervello, banchettando con i resti della totale incapacità del capitalismo di fornire un cuscino alla catastrofe mondiale.
Eppure, anche un regista come Snyder, la cui narrazione tende al nichilismo, deve ammettere che sarebbe una vacanza infernale avere libero sfogo in un omniplex ben fornito. Richard Cheese fa una cover di 'Down with the Sickness' dei Disturbed mentre nel gruppo si formano relazioni romantiche, e Kenneth si diverte a giocare a scacchi e a scambiarsi colpi alla testa con il proprietario del negozio di armi dall'altra parte della strada, mettendo un bel punto su chi Snyder e Gunn vorrebbero nella loro squadra quando la vera merda colpisce il fan.
Le persone legano, scherzano e trovano modi per mantenere l'umanità. Entrambi i film tengono una candela per la connessione attraverso il ripristino dello shock, un'opportunità per liberarsi delle vite passate e ricominciare. Romero ha trovato la pace nell'immobilità, fino a quando il mondo esterno è entrato irrompendo come sempre, ma Snyder non ha tempo per tanta sottigliezza. Quando la morte viene dall'interno - incluso un bambino zombificato, nel caso in cui non fosse chiaro che il futuro fosse ora un cadavere marcio - l'equipaggio di Snyder decide che preferirebbero rischiare con un'ave maria.
Inutile aspettare l'inevitabile, il tempo di fissarlo e vedere cosa succede. La loro grande fuga utilizza veicoli blindati, motoseghe e dinamite letterale, il tutto in quello che ora sembra che Snyder scopra la sua inclinazione per la cinematografia annerita e ricca di effetti in tempo reale. La poesia e la grazia nell'elicottero di Romero che si alza verso il cielo azzurro sono lontane da questa macabra parata, anche se danno comunque un po' di sollievo.
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Dove Snyder fallisce è nei suoi ultimi scatti: non può resistere a soffocare l'ambiguità con la trappola per orsi dei suoi stessi desideri. A volte è meglio lasciarci finire il finale da soli e vedere dove ci porta. Romero lo ha capito, ed è per questo che la sua versione non è stata conquistata, ma Snyder si è avvicinato più di chiunque altro a capire cosa ha davvero fatto funzionare quegli zombi.
Dawn of the Dead (2004) è ora in streaming su Netflix
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Autore: Paola Palmer
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